展读历代书画大家的传世作品，其风格面貌无不独具，情感个性无不鲜明。虽然他们也往往转益多师、取法多家，但凡有大成就者，皆人艺一如，其书画作品的独特风格面目，一一自其内心潺潺流出，与心同构，顺性而发，从而使极为抽象而难以言说的性情、风格与个性变得可见可感，见其艺如同见其人。直面这类充分展现自我心性的璀璨之作，令人恍如置身皓月当空、繁星闪烁的清凉世界，本自具足、清净的自性自现其中，似独立特异而又自然而然，其神采朗朗而沛然充塞于天地之间，气势跌宕而独耀于纸墨之内，似远似近，宛如触手可及。

卢俊舟 月似霜 140×68cm 2012年

卢俊舟 一点飞鸿 68×140cm 2013年

　　真正的墨迹艺术，既是表现性灵情境的内在抒发，也是风格个性饱满充溢的外在迹化。徐渭、八大山人、金农、虚谷、蒲华等书画大家的书法与水墨写意花鸟画作品，其笔墨技法与形式构成均独具面貌，既非对传统书画表现技法的因袭墨守，也并非对新颖形式的刻意拼凑。这些书画作品中线条的内在律动及其独特的构成方式，已是完全发自书画家内在的独特心性，与其心性可谓是同源同构。他们的关注点，既不在意于风格面貌的新旧与否，也不在意于表现技法是否一定有出处，而结果他们都创造了崭新的风格面貌与独特的表现技法。看似“无心插柳柳成荫”，其实并非真的无心，而是他们对心性与风格个性之间的关系极为透彻，因为风格个性只是心性的外在展现，只要完全顺应自我的心性进行生发创造，则风格个性自然而具足、不求而自生。

卢俊舟 云龙天马 140×23cm×2 2012年

卢俊舟 千里月，2013年，140厘米×23厘米×2

　　由是可知，这些书画大家传世作品中所展现的生命精神价值与形式创造力，既非外借，亦非循辙，是自性体悟的结晶，是本自心源、不因外物的体现，是完全顺应心性而生发变化的精神创造。

情更怯，2012年，94厘米×69厘米

卢俊舟 碧玉箫 137×34cm 2012年

　　读俊舟墨迹作品，如睹其人。因其真挚的性情，淡远超脱的情怀，与直指本心的颖悟，使他对历代书画墨迹中生生不息的本体规律有自己独到的感悟。俊舟名其斋号为“吾自斋”，正表明要证悟并表现自性的强烈意愿，因此在落笔之际，既不思蹈辙古人，也不欲趋奉今人，挥洒奋迅，以尽其笔墨之功。故其墨迹中的点画，或枯涩如万岁枯藤，或劲利如白刃疾驰，或空灵虚淡如定中胜境，或古朴厚实如泰岳之重，真可谓是顺乎心性而落笔天成。见其墨迹，恍若觉其笔墨之道乃无我无物无法，岂不知其笔墨亦处处是我是物是法。法本即筏，到得彼岸，不弃筏，何能上岸？由此可知，本非我者，亦无由表现自我。由自心悟入，方出自家言语。

卢俊舟 两行泪 143×57cm 2012年

卢俊舟 云山远，2012年，57厘米×143厘米

　　俊舟墨迹作品的独特性，无关乎风格的新旧，也无关乎技法的传承与出处，而只是顺应自我的心性而行，因而恰恰契合了天人合一、心手交融的至高艺境，从而写出了一系列风格独具、个性鲜明的墨迹作品。正因直面心源，顺应本心，才使心与象、势相生相应，心生则象发，心变则势异，故心之流转无方，象亦生生而异。独特的墨迹风格，正是此独立特异之心象的充分表现。他的创造精神与自性感悟，正与那些引起我们感动与骄傲的文化艺术创新精神一脉相承。

卢俊舟 无俗情 144×25cm×2 2011年

卢俊舟 春雨江南，2012年，143厘米×20厘米×2

　　这类墨迹作品是一种宝贵的存在，其意义与价值，已越过个人、地域、时风等种种局限，是对自性体悟与表现的深度归位，是对生命精神与主体价值的高度肯定，也是对书画本体发展规律的深刻认知。借此，我们可以反思当下书画探索创新的种种现状，并进而反思文化艺术传承与创新的真正内蕴。这正是我关注俊舟墨迹探索的原因所在，也希望有更多的同道来关注与研究这一值得深思的课题。

卢俊舟 湘水深，2013年，140厘米×53厘米

卢俊舟 两三行 140×53cm 2013年

　　癸巳冬陈南元记于绎元堂南窗

　　卢俊舟

　　原名双波、别署芦庐、吾自斋主等。

　　1974年元月（癸丑腊月）出生于浙江省永嘉县。

　　现供职于中国艺术研究院，工作生活于北京。